&esp;&esp;钟熠在这里暂停了一会儿。
&esp;&esp;他也不管后续剧情了，他睁大眼睛，调整坐垫，来到离电视机更近的地方，用遥控器倒带，再把严老师发狂的戏份欣赏了一遍。
&esp;&esp;说实在的，如果不能理解电影的世界观设定，会在这个地方觉得严老师的计划挺儿戏的。
&esp;&esp;但演员又实在演得好。
&esp;&esp;他好像记得，当初在剧本围读的时候，汤子聪介绍过饰演严老师的演员年文赟是三和台的御用反派。
&esp;&esp;港城这边的电视演员基本靠电视台吃饭，但电视台愿不愿意重用你，跟“眼缘”和“运气”有关。
&esp;&esp;二者皆得的演员，基本能拿到剧本的主要角色，且量身定制，且人设极好。两者皆无的演员，就会像年文赟这样，长年累月在固定的角色类型里打转，长久以往形成习惯，就会没有技术含量，从而把职业过度成工作。
&esp;&esp;在拍摄时，钟熠因角色戏份和分组拍摄的缘故，并没有机会在现场观摩到年文赟的表演，但从他积累到的阅片量来看，年文赟饰演的“严老师”，显然是用上了“刻板体现”的技巧。
&esp;&esp;很大众化，但又入木三分。
&esp;&esp;钟熠试图从中提取到能够滋养到自己的养分。
&esp;&esp;是哦，电视台这种专门演反派的演员，基本已经琢磨出了一套自己的表演艺术。
&esp;&esp;但从他们那里取经不太容易。
&esp;&esp;谁会轻易把自己吃饭的家伙告诉别人？
&esp;&esp;既然如此，那就拓展知识面咯。
&esp;&esp;多看点别人演的口碑好的反派，也有助于他找准现在观众需要的尺度。
&esp;&esp;心中做好这个决定，钟熠重新取出遥控，继续播放。
&esp;&esp;他刚才在那个地方暂停，实际上是知道接下来即将出现他和万淑意拍摄的水下戏。
&esp;&esp;这部分念白的地方，钟熠在配音时就觉得挺尴尬的，现在让他来看，先用脚趾抓抓地板吧。
&esp;&esp;但莫名其妙的是，配上背景音，又加之后期的调色，波光粼粼下，求死的赵铭钧和死去的阿岚的这一幕，居然还让人心里有些感动。
&esp;&esp;就像祝英台来到梁山伯墓前问天，梁山伯突然从坟墓里钻出来，二人的魂魄回归天界，成为蝶仙的画面一样。
&esp;&esp;诡异，好笑，又能令人接受。
&esp;&esp;还颇具美感。
&esp;&esp;钟熠忍不住再一次暂停，看着被水波包围的自己的特写。
&esp;&esp;这不是20世纪最后的绝美镜头是什么？
&esp;&esp;最后，桑吉通过梦境来到地府，参加赵铭钧和阿岚的婚礼，给这部电影画上了完整的句号。
&esp;&esp;当电影的片尾放完，卡槽带着碟片自动弹出，钟熠却坐在原地半天没有动弹。
&esp;&esp;他在怀疑自己。
&esp;&esp;现实好像跟他一开始的预想有差。
&esp;&esp;《十月初一》不仅不是烂片，还诡异的不错。
&esp;&esp;该感人的地方感人，该吓人的地方吓人——比如“赵铭钧”捉弄桑吉的那几个晚上，俞新威的恐惧简直要透出屏幕。还有俞新威在“赵铭钧”的指引下去挖坟，一路遇到野鬼的场景。
&esp;&esp;钟熠记得那部分是副导演张兴珉的手笔，现在从成片来看，他和他的摄像对拍摄视角的把握，和后期的节奏，真的稳道没边。
&esp;&esp;钟熠对这个结果不可思议，又不得不承认自己现在对电影艺术了解得还不够。
&esp;&esp;不是所有快速出餐的电影都是烂片。
&esp;&esp;一部电影需要看重的是什么？摄影手法、配乐，后期剪辑的节奏，讲故事的视角……哪怕是平庸的剧本，这些部分发挥好了也可以增加更多的色彩。
&esp;&esp;电影本来就是声、像、影、音艺术啊。
&esp;&esp;钟熠呼出了一口气，他起身把卡槽里的碟片取出，在反面哈了口气，小心翼翼地用衣服的内衬擦拭干净。
&esp;&esp;这是钟熠饰演的第一部电影。
&esp;&esp;之后，他会拍更多的电影。
&esp;&esp;钟熠拉开窗帘，没一会儿，沈万池就找了过来。
&esp;&esp;
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